文|令狐伯光
今天再来写写《黑神话悟空》吧，关于这部游戏延伸的话题够多了，当然最基本的还是它给国产3A游戏带来革新，但反对意见就是还是没有手游赚钱。其实手游赚钱只是表象，每年发行手游，换皮消消乐多的吓人，真能赚到的是少数，但会当成大多数，原神有人不喜欢是真，但能做成原神的能有几家。
或者换句话说，如果国产每年出5个原铁级别的游戏呢。
游戏也是要杀出血路，很多人只看到了成功的，但去st看看，有多少游戏你这辈子都听不到，只有不断卷才能在卷中出现精品，然后再在创新才是良性发展，不论是手游还是单机。 但是用人性来骗氪的那些换皮游戏我是坚决抵制的，如果画二张色图角色加一套全自动战斗数值游戏还能稳赚。那也只能说国内就这环境，也没办法了。
（传奇类不做评判，因为受众是当年的年轻人。人家愿意为了情怀不在乎钱）
《黑神话》过后我们有标杆了，起码我们有一个标准，有自己的优质内容了，从1到10不是最难的，从0到1才是最难的，商业的角度看的确前景不好，但是我从我自己一个玩家来看，我只是想要在游戏里看到我们的内容，不论是神话，历史，背景，地域风情，所有对应的欧美游戏背景我们中国文化丝毫不差。
还是网络上那句话，在大革命我感触最深，这是那时候的法国巴黎，我能不能在游戏里看到长安？看到北平？玩战神的时候我在想能不能中国也出一个类似封神榜的游戏？用李靖杨戬哪吒去体验我们的神话体系？或许简单来说，我也想在游戏里看到属于我们自己的文化，而且最好输出文化的也是我们。
每次玩三国志和真三国无双，我心情都很复杂，我们中国的文化和历史，居然被外国人做成游戏去输出世界，真的很复杂。
当然，这个手游也有学习的地方，它们并不是对立的。《王者》的这个英雄所反映的我们社会对于娱乐的方向是极其明确的， 说到底，我认为根本还是我国市场需求的原因，因为现在社交力才是衡量一个游戏火热程度与吸引力的最重要指标。
《王者荣耀》很会抓市场，他不会给操作又难长得丑的辅助出皮肤，他不会更新一些难以理解的机制，因为他们的金主群体一大部分是以社交为目的的玩家，尤其是女玩家。这些玩家都希望游戏简单一点，跟朋友，对象互动感合作感强一点，带飞的装b感强一点。
所以男玩家都喜欢玩酷酷的，有操作感的打野上单或者能carry全场的射手来进行带妹，所以澜镜暃马超这种受欢迎。女生都喜欢玩可爱的操作简单的不需要意识操作的软辅，而且跟cp互动性强的。所以瑶朵明孙蔡乔很火。出皮肤的趋势也能看出来cp皮肤的质量与效率，玩家也很买账。
而很少有人会真的沉浸在感受3a游戏的魅力里，或者喜欢享受3a游戏魅力的玩家没有时间金钱精力去支持游玩。这类群体是很少的，而且孤独的，没法满足社交需求的，因为很少有女生会跟男生去讨论3a。不符合现在社会对于社交与娱乐的方向，因此发展艰难。
《黑神话悟空》的意义是，赚钱当然重要，但你认为国产游戏都是为了赚钱吗？ 如果是那么我只能说替未来的孩子们感到可悲，无法享受曾经《纪念碑谷》《大表哥2》那样的第九艺术。 跟现在过年固定必有爆米花式商业电影一样，体验不到曾经的第八艺术一样。
所以，不敢苟同的三观点就是：做游戏首先是为了赚钱，其次才是艺术。 其实看一看github就知道，程序员群体才是世界上最最最真实的理想主义者。 那些独立开发者，可能真的只是为了小时候的梦想，做一款自己喜欢的游戏，自己也能玩上自己开发的，自己认为最完美的游戏。
说回《黑神话》，我在《黑神话》身上看到的是对于《西游记》精神的延续。对于中国传统文化的尊重，还有对于当初《斗战神》的不甘，当年在公司内被赚钱裹挟，没机会讲完的故事，自己创业，再把10年前要讲的故事讲出来罢了。
而我的角度是，那年TGA没有给大镖客，只是因为评审不想让游戏的制作环境变成砸钱比赛，要发掘更多的艺术，并且你看那些罐头3A有几个奖？
普通的游戏玩家，而游戏玩家中会有上述逐利者，但更多的是没有几十万投资决定权的普通玩家，甚至是现在/将来的理想主义游戏开发者/渴望第九艺术的玩家，那么只能说道不同不相为谋。资本的逐利者可以吹捧氪金手游远比单机3A赚钱，但不要嘲笑任何一个坚守第九艺术的理想主义游戏制作者。
从资本的逐利性氪金手游确实好比新能源弯道超车，但从第九艺术的角度，氪金手游就好比近年爆米花商业电影与经典老片的区别。
最后，一个事件的发展是很难预测的，它有好的方面自然也会有坏的方面。我个坚持上面这些观点是对的，但是可能确实也过于的“乐观”了。就是向着好的方向想的太宽， 这里面有一个本质的问题被一笔带过，就是我们太穷了。没错，穷。
为什么PC3A在国外大行其道而在国内有点下不来台，因为我们很穷。养家糊口，还车房贷就已经要死要活，先不考虑他人的观点，自己又能有多少空余时间，在扛着压力的前提下全身心投入一款游戏之内？这就是核心，穷。
整个社会结构发展的太快，发展的根本行动力就是人民的劳动。 想靠劳动创造更高价值，就要舍弃自己的娱乐与个人心理上的满足， 我这里给一个不太恰当也更尴尬的比喻，各位，你们家缠万贯。还会每天上班12小时每天打1,2局《王者》，然后赶紧睡觉怕明天迟到扣你100吗？
退一步说，不提家缠万贯就说你家庭美满，没有太多压力。人就不自觉的充实自己的内心和追寻让自己开心的选择，这是必然的历程。 但是，85%以上的国人一天能挤出2.3个小时，全身心的做自己喜欢的事都做不到，更别提这些爱好需要的资金和旁人的支持的文化产业了。
这个没有那么多原因，它就是穷。如果某一天停下了高速发展的脚步，开始谋求民生。我们的3A能占领高地。你信吗？我信。但是我觉得还是非常困难的，毕竟不是说万事开头难，你看《流浪地球》过后中国科幻大片也没有崛起对吧。
最后，当然这个还是要支持中国3A游戏的，网文赚钱，严肃文学赚的少，就不需要后者了吗？市场就把后者完全淘汰了吗？ 13a游戏，或者说大家真正想聊的“3a作品型游戏” （对比以内购为驱动的服务型游戏），除了商业价值，还有文化价值的战略意义。
如果命题是“3a游戏对中国厂商而言能赚钱吗”，那这个担忧是有一定价值的。但“是否需要3a游戏”不能只以市场价值商业来评判，大型的作品型游戏是游戏产业进步的最重要推动力，服务型游戏的机制、玩法、美术、文本，都大量源自于前者。
中国需要在这里占有一席之地。 即使只看商业价值，“3a穷途末路”也是过于草率的判断。已经有评论指出，两者是不同的市场，不是完全的竞争关系，服务型游戏不能完全取代作品型游戏。并非服务型手游就天然更赚钱，它们高度依赖国内市场，受政策和国内经济波动更大（对比中国做出海买断制游戏的）。
这两年版号寒冬下，国内手游厂商倒了多少，他们所在的市场就必然在任何情况下优于“3a游戏”，或“买断制作品游戏”，以至于可以抹杀后者吗？
我认为目前远不能反映这个中国3A游戏产业的实际情况，或给国内从业者提供足够有价值的参考，因为《黑神话悟空》过后，中国3A游戏才只是刚刚开始啊！
